'n Reis langs die kunswerke in die Basiliek van San Giuseppe al Trionfale. In die fresco's deur Silvio Consadori 'n erfenis van geloof en skoonheid.
deur Don Lorenzo Cappelletti
Begin van hierdie uitgawe van Die Heilige Kruistog ter ere van Sint Josef ons sal begin om kommentaar te lewer oor die versiering van die twee kapelle wat aan die kant van die syskepe van die Romeinse basiliek van San Giuseppe al Trionfale geleë is en wat so te sê die dwarsschip vorm. Hierdie element was nie oorspronklik deel van die struktuur van die basiliek nie. Die struktuur van die 1912-basiliek was in werklikheid, benewens dat dit nie die huidige diep semi-silindriese apsis tot die middel van die XNUMX's gehad het nie (wat eindig met 'n eenvoudige vierkantige ring), nie eens toegerus was met die twee arms van die transept tot die vroeë XNUMX's, dit wil sê, dit het nie die kenmerkende Latynse kruisvorm gehad wat dit nou het nie.
Die enigste oorspronklike elemente wat binne die twee arms behoue gebly het, of die twee kapelle as jy verkies, is die altare, wat aan die kop van die twee syskepe aan die regter- en linkerkant onderskeidelik geleë was en wat nou die titel gee aan die kapelle: die altaar van die Moeder van Goddelike Voorsienigheid en die altaar van die Heilige Hart. Tydens die werke van die vroeë sewentigerjare is hierdie altare verskuif, vir oriëntering, en aan die onderkant van die twee arms van die transept geplaas; terwyl, aan die einde van die skepe, die kapelle gewy aan Sint Luigi Guanella (tans in gebruik vir eucharistiese aanbidding) en Sint Pius X (met die deurgang na die sakristie) oopgemaak is, voorafgegaan deur 'n klein trap. Ons sal ook hierdie twee kapelle in die volgende uitgawes behandel Die Heilige Kruistog.
Kom ons begin nou praat oor die versiering van die regterarm van die transept, dit wil sê die kapel van die Moeder van Goddelike Voorsienigheid. Op die agtermuur is daar die altaar waarvan ons gepraat het, wat dateer uit 1937, soos gesien kan word uit Die Heilige Kruistog van daardie jaar (bladsy 181), en waarin die skrif ECCE MATER TUA uitstaan (Mk 3,32). 'n Epigraaf in Latyn, wat nie meer op die terrein is nie en as verlore beskou word - ten spyte van die redakteur van Die Heilige Kruistogvan die tyd het hy onversigtig geskryf «wat in ewige geheue sal bly» – hy het gewaarsku dat dit opgerig is deur die lede van die Vrome Unie van die Transit van Saint Joseph in die vyf-en-twintigste herdenking van die oprigting van die vereniging. Die altaarstuk (115 x 235 cm) is 'n olieverf op doek geteken deur die skilder en beeldhouer Achille Tamburlini (1873-1958). Triëst van geboorte, maar opgelei tussen Milaan en München, vanaf 1925 het hy in Rome gewoon en gewerk, waar hy tot sy dood gebly het, en hom hoofsaaklik aan heilige kuns gewy (in Acilia, in 'n gebied wat herinner aan hedendaagse Italiaanse skilders, word tans gewy aan hom op een manier).
In klassieke neo-renaissance-styl - wat 'n mens aan Crivelli of Bellini laat dink eerder as Scipione Pulzone, skrywer van die laat sestiende-eeuse skildery wat in Rome in San Carlo a' Catinari bewaar word en wat aan die oorsprong van die Maria-aanroeping is. aan die Madonna van die Voorsienigheid - die altaarstuk wys, op 'n verhoogde troon omring deur die heilige apostels Petrus en Paulus, die Maagd, wat die baba Jesus met haar regterhand teen haar bors hou en hom terselfdertyd teer haar linkerhand aanbied. Die akroniem MP, onder die slinger tussen Petrus en Paulus, bied dit aan ons as Mater Providentiae.
Bo die altaar is 'n monochroom fresko wat onmiddellik na die bou van die kapel geskep is. Hier, tussen die wolke van die lug, flankeer twee aanbiddende engele 'n lunette, oorrompel deur die M vir "Maria", waar die adolessente Jesus tussen Sint Josef en die Heilige Maagd staan, wat, knielend, blykbaar toegewyd na sy woorde luister. Dit is 'n werk wat, as gevolg van sy styl en die manier waarop dit aangebied word Die Heilige Kruistog van Desember 1971 (bladsy 3), blyk dit te behoort aan Silvio Consadori, wat verantwoordelik was - met absolute sekerheid, in hierdie geval - vir die ses polychrome fresko's wat aan die Maagd op die symure van die kapel opgedra is (3+3) , deur hom onderteken en gedateer 1971.
Voordat ons ons in detail aan hulle toewy in die volgende uitgawes van Die Heilige Kruistog, moet ons kortliks 'n verslag gee van die laaste werk, in chronologiese volgorde, wat die kapel versier. Dit is die twee loodglasvensters in opdrag van die Pia Unione del Transito van Saint Joseph in 2012 by die GIBO artistieke glasfabriek in Verona, wat die Maria-aspek van die geestelike ervaring van Saint Luigi Guanella, verweef met die eucharistiese een, toon. Dit dien dus as 'n perfekte verbinding tussen hierdie Kapel van die Moeder van Goddelike Voorsienigheid en die aangrensende kapel wat aan hom opgedra is en vandag gereserveer is vir eucharistiese aanbidding. Gebaseer op sy eie geskrifte (gepubliseerde en ongepubliseerde werke deur Luigi Guanella, geredigeer deur B. Capparoni – F. Fabrizi, Rome 1988-2015, vol. I, bladsy 1326; vol. III, bladsy 925; vol. IV, bladsy 1291s; vol. VI, bladsy 711. 964. 977s), kan met 'n mate van sekerheid gesê word dat die twee vensters aan die een kant die visioen van die Maagd Maria illustreer deur die Heilige in die eensaamheid van Gualdera eerste nagmaal en op die ander, sy persepsie, verskeie kere uitgedruk in verhouding tot die Heilige Eucharistie as die "son van hierdie aarde".